德黑兰

话题水形物语上位,冤死的黑暗骑

发布时间:2021/4/3 13:57:58   点击数:

在奥斯卡的偏见下,许多比《水形物语》更好的幻想作品,当年却连入围名单都摸不到。

第90届奥斯卡金像奖颁奖礼在史上最低收视率中落幕,最终《水形物语》成为最大赢家,一举揽下四项大奖。

在这些奖项当中,吉尔莫·德尔·托罗的最佳导演可以说无甚悬念。但《水形物语》力压劲敌《三块广告牌》拿下最佳影片,还是让很多人大跌眼镜。

此前博彩公司开出的赔率显示,《三块广告牌》在最佳影片的竞争中最被看好。

一直以来,奥斯卡似乎都特别看重现实主义题材,而对幻想作品很不待见。这也是为什么今年奥斯卡的许多前哨奖项都将最佳影片颁给了《三块广告牌》。

也正是奥斯卡的这种惯性操作,造就了90年间无数的“冤案”。

这当中最让人看不懂的一次操作,当属年诺兰执导的《黑暗骑士》无缘奥斯卡最佳影片入围名单。

在许多人眼里,《黑暗骑士》是一部黑暗而成熟的作品,诺兰以现实主义警匪片的手法,包装了一个极度写实的超级英雄故事,更借由“小丑”这一经典反派形象,深入骨髓地挖掘了人性的复杂内涵,将超级英雄电影拔到一个全新的高度,更成为影史上第一部跨入“10亿美元俱乐部”的超英电影。

那一年,《黑暗骑士》在奥斯卡备受冷落,只有已故的希斯·莱杰凭借“小丑”这一影史留名的经典形象,为影片在奥斯卡的红毯上留下了足迹。这一形象也出现在了奥斯卡90年混剪中,算是一点安慰。

在《黑暗骑士》上映的年,影片收获赞誉无数。

《纽约时报》评价其为:完美的黑暗。诺兰对极致邪恶的展示以及对正义与邪恶关系的探讨,达到了此类题材前所未有的高度,他的一小步使整个类型片迈出了一大步。

《好莱坞电影手册》更是认为,“《黑暗骑士》是第一部真正取得巨大艺术成就的漫改电影”。

即使是在10年后的今天,《黑暗骑士》仍然在中外影迷心目中占有一席之地:IMDb排名第4、豆瓣排名第32,就是最好的证明。

作为一部幻想题材影片,《黑暗骑士》在IMDb位列第4,仅次于《肖申克的救赎》和《教父》。

但即使是这样一部口碑炸裂的佳作,在当年甚至没能跻身奥斯卡最佳影片的入围名单。这在当时曾引起了巨大的争议。普遍认为,这不仅是对幻想作品的排斥,也是对商业片的极大歧视。电视界专家甚至认为,《黑暗骑士》落选最佳影片提名会对奥斯卡的收视率造成很大的影响。

为了平息争议,奥斯卡做出了妥协:从《黑暗骑士》参与评奖的下一年,也就是年开始,每届奥斯卡的最佳影片提名从5部上调为5-10部浮动,以便更多类型作品可以雨露均沾。

但从长远来看,幻想作品也未从这件事中得到什么切实的红利。

《黑暗骑士》也并不是热衷科幻题材的诺兰唯一一次在奥斯卡铩羽而归。

在它之后,《盗梦空间》和《星际穿越》也都曾拿到不同奖项的提名,这其中尤以年《盗梦空间》的遭遇最让人扼腕。第83届奥斯卡颁奖礼上,手握8项提名的《盗梦空间》依然未获奥斯卡青睐,在最佳影片的竞争中败给《国王的演讲》,最终仅收获最佳视觉效果一项技术奖项。

《时代周报》这样评价《盗梦空间》:延续了诺兰一直以来对偏执情感的探究和对超现实题材的热衷,影片气质也尽可能秉承了“独立片风格”。

诺兰的遭遇几乎就是过去几十年间,幻想作品在奥斯卡遇冷的真实写照。

诺兰:扎心了。(图源网络,侵删。)

就像幻想文学在主流文学奖项中的尴尬地位一样,科幻奇幻类电影在正统学院派眼中也是“非主流”。即使剧情再精彩、设定再夺人眼球,幻想作品在奥斯卡上也最多只能收获一些技术类奖项。

就在两年前的年,雷德利·斯科特和他的《火星救援》入围了包括最佳影片和最佳改编剧本在内七个奖项的最后争夺,但最终同样是颗粒无收。

马特·呆萌的背影此时显得特别的呆萌。

事后来想,《火星救援》所获得的奖项远远配不上它的突破和贡献。

《火星救援》不仅有着连NASA都为其背书的严谨设定,与《地心引力》和《星际穿越》相比,这部作品更吸引人的地方在于,老雷用一种昂扬向上的乐观主义态度,讲述了一个简单而真实的故事,那就是:人类为了对抗强大的自然能够如何竭尽所能,爆发出无限潜力。

正是这种不可预料,让这部作品在情节上区别于其他同类题材,因为单纯而显得加倍迷人。

但即使这样一部好看的太空荒野求生记,也还是没能打动奥斯卡评委的铁石心肠。

让影迷们津津乐道的“我在火星种土豆”。

同样的遭遇也发生在年广受赞誉的《降临》身上。在获得奥斯卡八项提名之后,《降临》最终也只能无奈地抱回一个安慰性质的“最佳音效剪辑奖”。

奥斯卡的评委们不把科幻片当回事,早就是不争的事实。相比库布里克的《太空漫游》,上面几部作品在奥斯卡上的待遇已经算是不错了。要知道经典如《太空漫游》,在当年居然连个最佳影片的提名都!没!有!

六十年代能够做出这样的科幻感真的是惊天动地。

看一下那届的五部提名影片吧:

Olivr!()雾都孤儿(获奖)

RomoandJulit()殉情记

Rachl,Rachl()巧妇怨

ThLioninWintr()冬狮

FunnyGirl()妙女郎

是不是替库布里克感觉很冤?但事实就是如此。你以为你意识超前你想象力爆炸就能拿小金人?那些学院派老古董表示:Toonaiv!

在今年的颁奖礼上,奥斯卡官方播出了一个混剪视频,以此回顾过去90年来电影带给我们的无限美好。

这个视频中出现的第一部电影就是一部科幻作品:乔治·梅里爱的《月球旅行记》。这部作品也被公认是科幻电影的开山之作。

这部诞生于年的法国科幻短片,讲述了天文院院长和他的小伙伴们进行的一场天马行空的月球冒险。

我们由此能够看出,科幻电影与电影同步诞生,却一直被奥斯卡排斥,而游离在大奖之外。强如《银翼杀手》,在当年也遭遇票房奖项双双失利,在今年的奥斯卡上,《银翼杀手》也只拿了两个技术奖项,未能替前作圆梦。

如果说科幻电影总算还有些最佳影片提名可以聊以慰藉的话,奇幻电影在奥斯卡的境遇就更是见者伤心闻者落泪了。

在今年《水形物语》拿奖拿到手软之前,奇幻电影连拿到奥斯卡最佳电影提名都难得一见。

奇幻题材距离现在最近一次摸到奥斯卡的边儿,是年的《少年派的奇幻漂流》。

俯角看去,美如莫奈的画。

那是李安用最细腻的情感和最华丽的视效打造出的一场瑰丽壮观的冒险。镜面海、水母夜、飞鱼来袭,奄奄一息的老虎躺在少年的腿上……整部影片宛如一场将人性、信仰、美学和人类工业提炼至极限的绮丽长梦。

就是这样一部美得令人屏息、看后浑身战栗的杰作,却在第二年的奥斯卡颁奖礼上败给政治色彩浓郁的《逃离德黑兰》。

有人评价《逃离德黑兰》是一部“政治正确的投机之作”。

无论从哪个角度来看,无论出于什么样的考量,在大众眼中这两部影片孰优孰劣都几乎不存在意见分歧。《逃离德黑兰》也许是本·阿弗莱克作为导演,上交的一次完成得不错的作业,但剔除一切干扰因素,仅仅作为电影来看,满满的情节套路和整齐到乏味的三段式表达,都让它与“最佳影片”四个字相去甚远。

在更久之前,《潘神的迷宫》甚至《绿里奇迹》也都曾经有望创造奇迹。

很多人去看《潘神的迷宫》就是因为这张剧照。

与《水形物语》同样出自吉尔莫·德尔·托罗之手,《潘神的迷宫》在年也曾参与到“最佳原创剧本”和“最佳外语片”的争夺当中。一边是离奇的童话,一边是泥泞的现实,这部影片用最别出心裁的表达手段调和了童话与人间悲剧,保留希望却又让人绝望,是一部杰出的奇幻作品。

而《绿里奇迹》,这部由《肖申克的救赎》的导演弗兰克·德拉邦特执导的悬疑奇幻影片,也曾在信仰缺失的世纪末感动了无数影迷。

豆瓣8.7分,TOP。“绿里”的人们以不同以往的形式实现了各自生命的意义。

但无论《潘神的迷宫》还是《绿里奇迹》,它们最终都在与现实题材的正面交锋中败下阵来,分别败给《无间道风云》和《美国丽人》,错失了替奇幻作品挽尊的机会。

当前述这些艺术性几近完美的佳作都无法遂愿,诸如《加勒比海盗》之类背负着“幻想”和“商业”双重原罪的电影,就更难获得奥斯卡的垂青了:《加勒比海盗》系列一共获得过11项奥斯卡提名,但只有《加勒比海盗2:聚魂棺》收获了最佳视效一项奖项。

视觉效果一流,尤其是海浪的特效做得非常逼真,最佳视效也是当之无愧。

在一众从奥斯卡突围失利的幻想作品中,《魔戒》系列的存在成为了唯一的救世主。

尤其是《魔戒3:王者归来》在第76届奥斯卡上大杀四方的表现,成为幻想题材影片第一次也是迄今唯一的一次爆炸输出,为前赴后继征战奥斯卡数十年的同类影片狠狠出了一口恶气。

《王者归来》的荣誉是属于整个系列的。

但扬眉吐气之后回头再看,这场预料之中的大获全胜,似乎并没有那么值得欣慰。

且不说在《王者归来》之后的多年里,幻想题材作品在奥斯卡也并未得到应有的重视,单是这一年的获奖,其实也很难看做是真正凭质量打服了评审,而更像是奥斯卡对系列的前两部未能如愿抱回小金人的一种补偿。

众所周知,在《王者归来》之前,《魔戒》系列的每一部都入选了当年的最佳影片提名,并且每年都是夺冠呼声最高的大热门,但最终《护戒使者》和《双塔奇兵》只得到了一些无关痛痒的技术类奖项(前者:摄影/视效/化妆/配乐;后者:视效/音效剪辑)。

《魔戒》三部曲无疑是影迷心目中不可逾越的史诗。

在《护戒使者》和《双塔奇兵》入围的两届奥斯卡,它们都曾是夺标呼声最高的作品。其中前者更是获得了包括“最佳影片”在内的13项提名,是当届获提名最多的影片。按照惯例,获得提名最多的影片也最有希望获得最佳影片大奖。更何况那一年可以说是奥斯卡小年,同期能打的对手只有《美丽心灵》。

然后《美丽心灵》就获奖了……获奖了……奖了……了……

《美丽心灵》斩获最佳影片在当时曾引起了舆论热议。有评论认为《美丽心灵》“隐恶扬善”的意图过于直白,未能正确还原数学家小约翰·福布斯·纳什的真实为人。

但众所周知,奥斯卡评委会一向对这类“逆境求存”的励志题材有所偏爱,这也从另一个侧面说明,评委其实从未严肃看待过《魔戒》系列,他们认为,对于一部非现实题材影片,提名就足够尊重你了。

但《魔戒》系列的品质是如此优异,从第一部到第三部始终稳扎稳打,在每部长度都超过3个小时的巨大体量下,电影技法成熟,叙事手段多样,转场圆润,至于视效、摄影、美工、配乐等更是前无古人,剧本也扎实,两获改编剧本提名,一次得奖……可以说拿最佳影片是众望所归实至名归,以至于连评审中的那些老古董们都觉得,到第三部如果还是只给一些技术奖就太说不过去了。于是《王者归来》一下子包揽了11项大奖,与《泰坦尼克号》并列史上获奖最多影片——标准的史诗大片史诗级待遇。

可这种待遇,在大制作高水准的前作接连被漠视的前提下,实在难以被看成是一种发自内心的尊重和认同。

诛心而论,也许这波操作只不过是评审为了不让良心受到过分的谴责,而找的平衡。

高魔瞬间。

除了科幻奇幻两大幻想类别的作品在奥斯卡常年遇冷,悬疑惊悚类的作品就更不受待见了。一个课后作业留给大家思考:你还记得在《逃出绝命镇》之前,上一部入围奥斯卡最佳影片的悬疑或惊悚题材影片是什么吗?

说回到今年的奥斯卡。

在全部奖项尘埃落定后,坊间一度质疑声四起。很多人认为《水形物语》还不错,但也就那样,陀螺拿个最佳导演姑且可以说是实至名归,最佳影片有待商榷。

但此事也并非无迹可寻。

究其原因,是《水形物语》身上的标签众多:LGBT、有色人种、残障人士、底层劳动者、移民……影片中的所有正面角色,全部都是边缘群体。

与之相对的,影片中的所有反派,几乎都是身体健全性向笔直的白人男性。这种做法,看起来就好像主持人在颁奖礼上用骂男人的方式声援#METOO一样,难道不是另一种歧视吗?

深海恐惧症患者不适宜观看。

在这些政治倾向极度正确的标签之下,《水形物语》与其说是一部奇幻片,不如说是一部披着奇幻外衣的现实主义影片。

或者应该这样说,《水形物语》在本届奥斯卡上的大获成功,压根不是幻想题材影片打的一场翻身仗,只不过是一次“假高潮”。

不信?明年颁奖礼咱们走着瞧。

福利

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