谷立立/文古希腊哲学家德谟克利特曾说，“真理藏在井底，深不可测，很少希望掘出来”。在那黑暗幽深的地底，有太多不为人知的秘密，等待我们去挖掘。当然，挖掘是艰难、漫长的，好比推着石头上山的西西弗斯，很难轻易找到真理的方向。奥尔罕·帕慕克对“井”的热情世所罕有。曾经，他将自己的写作与土耳其谚语“以针挖井”画上等号。意思是说，真正的文学就是一场旷日持久的角力。离群索居的作家面对空无一物的白纸，以简单的文字还原复杂的人性。如何把握飘忽不定的灵感不再重要，重要的是经年累月的坚持。就像挖井。看似随意地在空地上画个圈，独自下到人性的幽微之处，耐着性子、忍着寂寞，一点点往纵深里凿下去，直到眼见着清澈的泉水从井底徐徐冒出，才算大功告成。于是，从他放弃绘画、建筑，全身心投入文学创作的那一天起，帕慕克就有了双重身份：他是作家，也是职业挖井人。在前作《我脑袋里的怪东西》里，帕慕克用他的全部热情塑造了一名走街串巷的小贩。40年间，不管政局如何动荡，麦夫鲁特始终如一地穿行在城市中，见证它的改变。两年后，《红发女人》问世，同样延续帕慕克对市井人生的观察。创作源自一段往事：年，帕慕克36岁，距离他获得诺贝尔文学奖尚有一段时日，在创作《黑书》的间隙，他结识了一对挖井师徒，交谈中，他深深迷恋于眼前这门即将消失的手艺，更不忘对现实里卑微的“同行”投去

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