白癜风要多久能治好 https://m-mip.39.net/disease/mipso_5762961.html伊朗的电影可能被你忽视，但是25位影史大咖把伊朗的一部电影列入21世纪的经典。那就是伊朗新浪潮导演贾法·帕纳西的第三部长片用多重故事展现了德黑兰街头的冷酷现实作品——《生命的圆圈》。导演也因为这个作品被当局丢进了大牢，并且禁止他二十年内不得从事影视行业的工作。这部作品以宛如弗朗茨·卡夫卡或乔治·奥威尔作品的急迫姿态和朴素的政治讯息，勇敢地抨击了伊朗社会对民众施行的强制并具歧视性的法规。电影着重展现了伊朗女性在一个残酷压抑女性表达、独立和性自由的男权社会遭受的压迫和羞辱。有感社会不公而愤然疾呼的本片具有一种未经加工、直言不讳的特质，在帕纳西导演的履历上写下了极为特殊的一笔。导演帕纳西利用五名女性生活的剪影，以随性自如的故事结构描绘了任何一位伊朗女性都有可能陷入的困境，例如堕胎、未经丈夫允许的外出，甚至同经历相似的女性私下互诉衷肠都是被禁止的行为。帕纳西贴近人物、类似纪录片的风格为整部作品营造出身临其境和令人恐慌的观感——这在他大部分由业余演员组成的阵容和他令摄影机“直面惨淡的人生”的决定的烘托下更加明显。影片获得了威尼斯电影节金狮奖，却招致伊朗的禁映。即便如此，拍摄这样一部作品所表现出来的勇气也是对现实的重量和导演的热忱的最佳印证。这部作品有五个精彩的瞬间，每一个都是一人伊朗女孩的可怜的故事浓缩。窗口开篇的场景展示了电影的主题：医院的工作人员通过门上的小窗口通知一个女人，她的女儿生下了一名女婴。她痛哭流涕，失声喊道：“亲家会气死的！他们会提出离婚！”等待出逃的罪犯阿瑞祖和娜格丝急需用钱，走投无路的阿瑞祖只得卖身换取金钱。帕纳西展现了娜葛丝待待的场景，她孤独和痛苦的表情更容易引起警察的怀疑。商店娜葛丝需要坐上公交车逃走，但苦于没有所需的证件，她走进一家服装店整理头绪。柜台后的一个男人向她推销一件衬衫，他油滑的腔调透着一种高人一等和难以察觉的大男子主义。孩子无法获得堕胎权的芭莉（弗雷什黛·莎德尔·欧拉法伊饰）路遇一个被人抛弃的小女孩，她的妈妈就在马路对面的出租车后面望着自己。她焦急地望着芭莉，希望她的孩子可以被警察当作孤儿领走。新娘一个将被收监的妓女倚在一辆车上点燃香烟。一辆覆满彩条的车经过，车里坐着一个新婚的女人。这时，妓女脑子里想的是以后找一份单调的苦工，免除牢狱之灾。这五位女性的出场就一个圆圈，由一个带出另一个，当后一个出场时，前一个的命运如何，影片没有交代，这些伊朗女性命运就像她们在电影中那样不可知。我们唯一知道的是，影片是以一个窗口开始，也以一个窗口结束。这个窗口就是一个隐喻——不可知。说到片名，“圆圈”是有出处的，在伊朗革命之前，也有一位知名的伊朗导演，他叫迈赫尔朱伊，他拍了一部电影叫《圆圈》，揭露的就是当时政府的秘密警察。虽然伊朗革命改朝了，但是伊朗艺术人的批判精神并没有丢失掉，这大概就是导演要表达的。导演生平-贾法·帕纳西出生于伊朗的米亚内。他在德黑兰电影电视学院学习电影制作技术，随后参加了两伊战争，并拍摄了关于这场战争的纪录片。-帕纳西担任了《橄榄树下的情人》（）的第一副导演。年，他拍摄了个人的突破之作《白气球》。年至今远离抽象议题并打破电影常规的有趣尝试《谁能带我回家》（)、更具政治性的《生命的圆圈》和讲述女性足球迷故事的《越位》（)上映。在年年末被再次逮捕并禁止拍片之后，他仍然利用各种非常规方式，凭借几乎为零的成本推出了《这不是一部电影》（)、《出租车》（)等地下作品。看完了这部作品的导读后，我们来说说21世纪伊朗的电影。伊朗革命推翻了穆罕默德－礼萨·巴列维沙王的统治。在一年的示威游行之后，阿亚图拉·霍梅尼在年成了新的最高领袖。和前任王朝关系甚为密切的电影产业因此进入了完全停滞的状态。新政权建立之后，人们对作为前朝喉舌的媒体的怨恨爆发了出来。到革命结束时，家电影院被彻底摧毁。接下来的几年间，伊朗制作的电影屈指可数。到了年，政府建立了法拉比电影基金，以推动电影的发展，并确保电影作品符合伊斯兰教的价值观。仅那一年就有22部长片和观众见面。莫森·玛克玛尔巴夫（MohsenMakhmalbaf,-）是伊朗革命后最耀眼的影坛新人。作为一名穆斯林，他在20世纪70年代被沙王关押了四年之久。革命成功后，已经成为一名作家的他弃文从影。《小贩》（)以群像剪影的方式讲述了伊朗都市贫民的窘境，为他打响了国际知名度。虽然更具进攻性的《爱情的时间》（)等作品遭到国内的禁映，但他和同行的影片在国际上获得了更多的认可，他本人也成为伊朗影坛举足轻重的一位导演。《魔毯》（)《无知时刻》（)和《万籁俱寂》（)展现的诗意美感令全世界观众如痴如醉。描绘阿富汗社会现状的《坎大哈》（)兼具莫森招牌式的优美画面和更加激进的政治观点，并在“事件”爆发之后具有了崭新的深意。阿巴斯·基亚罗斯塔米无疑是伊朗在国际影坛的代言人。“村庄三部曲”是他在伊朗革命后最著名的作品：《何处是我朋友的家》（)、《生生长流》（)和《橄榄树下的情人》（）中水乳交融的虚构与现实混淆了故事和讲述者的界限。其平淡俭省的风格在讲述一个中年男人（胡马云·埃沙迪饰）的自杀之旅的戛纳电影节金棕榈奖得主《樱桃的滋味》（)里更上层楼。《随风而逝》（)则通过一名都市工程师（贝哈扎德·道拉尼饰）来到一个偏僻的库尔德村庄为临终的老妇守夜的故事，实现了现代和传统的碰撞。革命后，伊朗女性的地位得到了显著提升。莫森·玛克玛尔巴夫的夫人玛芝叶·梅斯克尼（MarziehMeshkini,-）与两个女儿莎米拉（Samira,-）和汉娜（Hana,-）成为伊朗举足轻重的女性导演。玛芝叶玛芝叶在年自编自导了她的首部作品《女人三部曲》，由她的丈夫担任制片。影片展现了处于三个人生阶段的女性的生活：小女孩哈娃（法特麦赫·切拉尔·阿克哈饰）在九岁生日时“成年”，必须佩戴黑色罩袍并不能再和男孩说话；叛逆的青年阿和（莎布南·托罗伊饰）因为想要参加自行车竞赛而遭到丈夫离婚的威胁；有钱的寡妇霍拉（阿兹泽·塞迪基饰）终于逃离了社会旧习的牢笼。玛芝叶的下一部作品《流浪狗》（)反映了后塔利班时代阿富汗流浪儿的生活和对欧美电影的反思，她和丈夫共同执导的《和雪一起到来的男人》（)则讲述了一个发生在苏联的故事。莎米拉为莎米拉赢得国际赞誉的处女作《苹果》（)，展现了玛索默赫和扎赫拉两姐妹被父母禁足多年之后重获自由的真实经历。有的影评人将这部电影同伊朗出产的第一部短片电影－富有争议的女诗人芙茹弗·法洛克扎德（ForughFarokhzad,-)以诗人的口吻动情地讲述麻风病隔离区的故事的《房屋是黑的》（)-相提并论。和《房屋是黑的》相比，《苹果》具有更为复杂的叙事结构，并且片中角色由其原型亲自扮演，就像莫森·玛克玛尔巴夫在基亚罗斯塔米的《特写》（)里扮演被人冒名顶替的自己一样。莎米拉的下一部作品是坚韧动人的《黑板》（),影片讲述了库尔德族教师在两伊战争期间辗转各地教书的经历。获得戛纳电影节评委会大奖的《下午五点》（)展现了阿富汗女青年诺切拉（阿赫勒·雷扎伊饰）为获得受教育机会的尝试。莎米拉在塔利班政权倒台后的喀布尔拍摄这部作品的经历又戏剧性地成了她的妹妹汉娜的纪录片《疯狂的快乐》（)的拍摄对象，而汉娜当年仅有十四岁。汉娜作为世界影坛最年轻的导演之一，汉娜采用和她姐姐相似的极简主义风格，在《佛在耻辱中倒塌》（)里审视了在年被塔利班摧毁的巴米扬大佛遗迹附近生活的五岁阿富汗女孩芭缇（妮可巴哈·诺鲁兹饰）的经历。讲述伊朗大选的《绿日》（)以故事片的形式开篇，却在备受争议的选举结果所引发的暴力事件后，从匿名视频变为一部半纪录片。洛珊·班尼蒂玛（RakhshānBanietemad,-）是伊朗影坛首屈一指的女性导演。在德黑兰大学戏剧艺术专业毕业后，她先是成了一名电视导演，后来着手拍摄电影短片。班尼蒂玛最早的三部长片《禁地》（)、《黄色金丝雀》（)和《外汇》（)与她的纪录片作品一样聚焦社会底层人群，然而在将主角视为社会或犯罪的受害者这一点上，上述影片又和她更为个人化和情绪化的后期作品《娜葛丝》（)、《蓝色面纱》（)、《五月女士》（)、《烂心城市》（)及《静脉注射》（)大为不同。她的作品以展现伊斯兰国家的女性谋求个人地位的主题得到国际认同，其复杂而又辛辣的故事情节也涉及妇女普遍受到的待遇，引发了各国观众的共鸣。哈塔米伊朗之所取得以上成就，还是与一位文化部长分不开的。虽然伊朗当局利用神权控制民众，但是在年选出了一位偏向自由派的总统哈塔米。作为前文化部长，他希望通过电影，伊朗能够与世界对话。阿巴斯为伊朗新浪潮第三代中的领军人物贾法·帕纳西撰写了不少剧本。帕纳西最佳的作品以叙事见长，在《白气球》（)、《谁能带我回家》（)、《生命的圆圈》（）和《越位》（)中对伊朗的族长式社会进行了批判。他在《生命的圆圈》中深刻揭露了伊朗女性遭受的不公，也因此被官方所不容。年，筹拍一部以当年总统大选作为背景的作品导致他被捕入狱，引发了国际社会的谴责。重获自由后，他不顾“禁止拍片”的政令，拍摄了一系列微成本“非电影”作品：《这不是一部电影》（)、《出租车》（)和《三张面孔》（)。尽管没有帕纳西表现得那样明显一一但你仍然能从阿斯哈·法哈蒂（AsgharFarhadi,-）的作品中读出对伊朗政府的批判意味。法哈蒂在《一次别离》（)中对一桩破裂婚姻的细致呈现为他赢得了国际声誉，揽下了包括奥斯卡奖和柏林电影节金熊奖在内的多项大奖。但在此之前，他已经通过《烟花星期三》（)和《关于伊丽》（)等作品显示出他不设立场展现情感危机的能力。在本土影片《推销员》（)之后，他又在法国和西班牙各拍摄了一部作品。随着阿巴斯的去世、玛克玛尔巴夫家族的流放（其作品也被列入禁片）、帕纳西遭禁和法哈蒂转战国外，伊朗新浪潮似乎陷入了停滞。但新生力量正在蓄势待发，伊朗电影人的独立精神和创造力也绝不会被压抑太久。最后我们来说说上个世纪伊朗电影的代表作《橄榄树下的情人》。看过阿巴斯·基亚罗斯塔米“村庄三部曲”的头两部《何处是我朋友的家》（)和《生生长流》（)的观众应该可以更加完整地体味田园诗般的《橄榄树下的情人》关于爱情、自然和电影人的责任感的深思。三部作品并没有组成一个连贯的情节，而是对前作的精神实质进行了继承和生发。三部曲全部发生在伊朗北部险峻的山村科克，《何处是我朋友的家》展现了一个男孩（巴博克·阿默德·普尔饰）把作业本还给大山里的同学的艰辛旅程；《生生长流》讲述了一位电影导演（法哈德·克拉德曼德饰）和他的儿子（布巴·贝优饰）在科克遭受地震之后寻访前作主角的故事；《橄榄树下的情人》则记录了一个摄制组重返山村，根据前作中导演的寻人经历拍摄另一部电影的经过。“村庄三部曲”一以贯之的“追寻”元素在《橄榄树下的情人》里变成了两位非职业演员之间的片场恋情。没受过教育的石匠侯赛因（侯赛因·雷扎伊饰）对含蓄内向的学生塔赫莉（塔赫莉·拉丹妮安饰）痴情不已，借着拍戏的机会发起追求。通过长时间的、偶尔静止的非常规构图及展现大量重要对白和音效的画外音，影片为观众揭示了电影制作的辛劳、其作为时间记录者的职能以及在诗意和死亡共生的空气中酝酿出爱情的可能。导演生平-阿巴斯·基亚罗斯塔米出生在德黑兰的一个人数众多的家庭。学习成绩并不出众的他当过交警，最后进入德黑兰大学主修艺术。他成为一名平面设计师，后进入了儿童和青少年智力发展中心，为该机构拍摄了几部电影。-阿巴斯备受赞誉的首部短片《面包与小巷》展现了一个拿着面包的小孩如何尝试躲避小巷里的恶狗。其精巧的结构、对男孩的聚焦、贴近生活的细节和浅显的人生道理组成了阿巴斯直到《何处是我朋友的家》之前的作品（以短片为主）的基本框架。-“乡村三部曲”向观众展示了阿巴斯对电影模仿生活的本质以及现实与虚构的互动的理解。这一阶段他还制作了另外两部重要的作品：讲述孩童谈论学校作业的纪录片《家庭作业》（)和一个冒充导演的人的真实故事《特写》（)。-年获得戛纳电影节金棕榈奖的故事片《樱桃的滋味》为阿巴斯赢得了国际声誉。讲述一名城市工程师在村庄为病危的老太太守夜的《随风而逝》（)确立了他的大师地位。-纪录片《童心一二三》（)是阿巴斯的首部数字摄影作品。他在下一部作品《十段生命的律动》（)和致敬小津安二郎的《伍》（)里创造性地运用了这一技术。在技术实验结束后，他推出了托斯卡纳哲学艺术片《合法副本》（).他生前最后一部长片《如沐爱河》（)讲述了一个发生在日本东京的忧伤而又有趣的故事。以下是伊朗电影相关介绍与片源链接
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导演阿巴斯在此之前拍过将近16部长短不一的片子，直到《哪里是我朋友的家》的推出，才让他在国际电影界初露头角。故事没有惊世骇俗的情节，却让人难以忘怀。孩童世界第一次如此引人注目地展现在成面前，伊朗儿童片由此发轫。孩子的纯真，过滤着每一位观众的心。这不是一时取巧，在伊朗森严的电影审查制度以及宗教管制下，政治以及妇女都是属于敏感话题，许多导演纷纷转向比较不容易“触规”的儿童片领域。可以说，这是阿巴斯“带着镣铐跳舞”、探寻儿童世界多年产生的结晶。非职业演员，质朴记录片式的朴质，成功的表述，预示着阿巴斯个人的电影风格开始成型。
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《樱桃的滋味》用相对单调的长镜头来讲述一个没有任何离奇情节的简单故事。片中隐隐的迷惘与沉郁也是伊朗电影中较共性的美学特征，它与宗教有着密切关系。伊朗人与宗教的关系，是既真诚地期望有一个主持正义、扬善惩恶的真主，又隐隐地怀疑冥冥中是否真有这样一个明察秋毫、全知全能的救世主。两者间的共同基础，便是对现实的深刻失望。
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该部影片有着复杂的套层结构，阿巴斯有意模糊真实和虚构之间的界限。在这样一部“戏中戏”里，观众已经在阿巴斯的镜头里深深迷惑，分不清看到的每一幕到底是片中拍摄的电影情节还是真实发生的爱情。令影迷印象最深刻的是结尾长达4分钟的大远景长镜头，阿巴斯用一种暧昧不清又充满诗意的方式交待了主人公的命运，留下了无尽的意味和悬念。
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很长时间以来，国际影坛因为有了以阿巴斯·基亚罗斯塔米为代表的“伊朗电影”而出现了一种全然不同以往的新气象：电影开始着眼于记录真实；电影的命题甚至超过了电影的情节、摄影；电影的潮流引领由西方转到了东方。伊朗电影在九十年代达到一个巅峰期，这其中与阿巴斯的成就紧密相连。从年的《哪里是我朋友家》到《生命在继续》、《橄榄树下的情人》再到最新的《十段生命的律动》，阿巴斯的意义已经超越了电影的疆域，他翻开民族文化的新史诗，因而有人称他为影坛的“米兰·昆德拉”。
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该片的显著特点是不曾间断地按照时间逻辑叙述琐事，电影内的时间小于24小时，每个人在剧情中细微的化，个性的展现均是淋漓尽致。这种拍摄手法是非常大胆的。
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作为伊朗导演贾法·帕纳西的处女作长片，他在这部《白气球》中就已然奠定了其电影那种纯朴而又迷人的风格，故事的展开以一个小女孩新年愿望有一条金鱼为引，而那一波三折的买鱼过程，充满了真正属于孩子的纯真欢乐，但当我们都以为这只是一部充满趣味的电影之时，影片又用一个卖白气球的小男孩，赋予了这部电影别样的情感沉淀，使一个本自简单平凡的故事，充满了能将观众情绪调动自如的魔力，而这股魔力其实就是随着成才而迷失的纯真。
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帕纳西一天的生活从帕纳西起床吃早餐开始到晚上结束。他一边吃早餐一边给朋友打电话问候，从他的家人打电话催他起床，告诉他一天的安排并叮嘱他不必为他们担心开始，帕纳西的生活在观众面前一一展开。从最细微的地方开始走进帕纳西的世界，去感受一个热爱电影但却无法拿起心爱的摄影机的导演是如何度过一天的。
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该片以精彩想像力将形式与内容结合，用以讨论在任何一个男性为尊的社会中，女性所面临的处境。（备注：没有字幕，但是经过上述导读后，相信你会看得懂）
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伊朗政府欠缺自信，终日担忧自身的政权会在不久的将来倒台，故视肮脏的现实主义为“洪水猛兽”。事实上，每个国家都会有黑暗的一面，如果媒体只披露国家正面的形象，观众可能会觉得该媒体虚伪，有隐恶扬善之弊;相反，媒体持平地平衡光辉和黑暗两种极端的对立面，观众反而会对媒体光明磊落的“高尚品格”，感到万分佩服。因此，《出租车》的出现，正好提醒当权者：压制自由不单不能使自由消失，反而刺激整个国家的民众日益渴望能呼吸自由的空气，并真真正正能享受其随之而来的人权和民主。
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《越位》是由贾法·帕纳西执导的剧情片，李伦·勒夫、伊度·穆萨里等参加演出。该片讲述了六个伊朗女孩试图装扮成男孩混进体育场观看一场盛大的足球比赛，但是被球场警卫发现并拘捕，看押在看台后面，在观众的呐喊声中
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